Космические координаты
Леонида Тишкова
…за мной, товарищи авиаторы, плывите в бездну …
Казимир Малевич
В своих воспоминаниях о художественной жизни легендарного
Витебска в 20-е годы прошлого столетия замечательный русский философ Михаил
Бахтин рассказывает о своих встречах на улицах города с Казимиром Малевичем. Он
описывает уникальные ситуации, когда совершенно неожиданно Казимир Малевич
доставал подзорную трубу и устремлял свой взор в сторону неба, пытаясь днем
обнаружить планету Юпитер. Леонид Тишков в своем творчестве создает
своеобразную параллель этому космическому жесту Казимира Малевича, открывая свой
«личный Юпитер», превращаясь в героя его оперы «Победа над солнцем»,
«путешественника по всем временам» вместе с собственной «Частной Луной». В
своих творческих странствиях художник транслирует великие открытия русского
космизма, манифестируя и переживая их прогнозы в эволюции нашей цивилизации.
Константин Циолковский, Велимир Хлебников и Казимир Малевич предстают в этом
проекте нашими реальными современниками, предлагая погрузиться в космическую
бездну как в естественное пространство следующей фазы нашего существования.
В этом «символическом обмене», как свидетельствует Жан
Бодрияр неожиданно открывается новая реальность – планетарная. В стратегиях
Леонида Тишкова оживает радикальная мысль по именованию этой реальности,
завершить её именем собственным – своим личным космосом, личным художественным
поступком остановить ряд дурной бесконечности, культурной индустрии,
стремящейся заменить органическую реальность на иллюзорный симулякр. В своем проекте
«Куб вечности» Леонид Тишков актуализирует этот вектор, требующий отказа от
декорирования постоянно травмируемого мира. Художник откровенно усиливает
супрематический дополнительный элемент Малевича, преобразуя его в творческий
код, в одухотворенную конструкцию рефлексивного жеста, которую уже невозможно
редуцировать и уничтожить никакими перестановками и манипуляциями. Творческая
игра в космическом пространстве на своих высших уровнях не только отыгрывает у
симулякров территорию искусства, используя технологии актуальных интуиций, но и
погружается в недра материи, в глубинные реальности, как Орфей. Открывая новую
экологию, Леонид Тишков ориентирует свои творческие поступки в уже обновленных
координатах. Именно, свободная, рожденная в космосе независимая реальность,
явленная в непрерывности смысловых художественных решений, в обретении безвесия,
определяет основные позиции проекта Леонида Тишкова «Формы будущего». Его
драматургия сопротивляется образованиям социально неподвижных тромбов, опираясь
на высший дар – дар жизни, ее неотменяемого присутствия. Переживая космос как
глубоко личное пространство, Леонид
Тишков наглядно демонстрирует активность двух темпоральных механизмов: время
неограниченных творчески ритмизированных художественных поступков и
остановленного времени, когда царствует чистота покоя и полнота безвесия.
Фактически перед нами раскрывается абсолютно живой организм, не пришедший из
утопических систем прошлого. Вплотную приближаясь к нему, погружаясь в его
пространственные координаты, входя в его внутренние изменения, в его
инсталлированную тотальность, мы, зрители, становимся участниками возвышенного
космического события. Его конструкция преобразуется в естественную человеческую
потребность не только пережить идеальное, но и создать новый мир, где желание
становится естественной необходимостью, как дыхание, неотделимое от образа
жизни, от реального человеческого поведения внутри его реальной безразмерности.
Космическое искусство Леонида Тишкова не разыгрывает иллюзорных вариативностей
и возможности присутствия «быть», находиться в идеальном – оно, в сущности, и
есть само это присутствие.
Виталий Пацюков